新岛夕又发新作了，从下半年就突然宣布在 Key 旗下成立一个新的厂牌 Glovety，联合之前在《恋×シンアイ彼女》合作的老伙伴きみしま青、志水マサトシ，准备发售厂牌的第一个新作（而且我估计也是最后一个）《アインシュタインより愛を込めて》。

アインシュタインより愛を込めて，什么意思呢，就是 From Einstein With Love，不过这游戏的英文副标题不是这样的，而是 The only source of knowledge is experience.有那么点“理论来自实践”的意思，而且这句英文也是有那么点爱因斯坦的名言 Information is not knowledge. 的后续的感觉。

不管怎么说，新岛夕又来了，而且还带着广大宅男最爱的きみしま青，配上这个文艺范儿满满的标题，一大群阿宅高潮了，游戏还没发售体验版呢，就开始着急着去“圣地巡礼”了，然后开始各种分析游戏仅有的一张海报里的各种元素，猜测新岛夕可能讲一个什么样子的故事。结合游戏里对真女主“高智商”的设定，一群人开始脑补游戏剧情，是不是要讲述一个“高智商低情商的人逐渐发现爱情”的那种感觉啦，是不是最后要来一个“理科男女坠入情网并尝试证明”之类的展开啦……游戏还没发售呢，一群人就开始自我感动到稀里哗啦了。一般除了柚子厨，这强大的自我感动能力我还真没见过，也就让我开始对这个游戏的期待有所降低。

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这个东西是什么时候买的我都忘了，好像是去年的 comiket 冬的时候。

这玩意原本应该是一个“音乐光盘”，然而好像因为社团实在是太穷，最后精简成了这么一个「下载卡」，正面是 Logo，背面是刮刮卡，刮开后输入代码可以下载。

买这个东西真的是很麻烦的，我在日本购买后，还要把卡片转运回中国，接着用卡片下载。所以说为什么不直接在线下载呢？非要用实体卡片呢？日本人的脑回路真的无法理解。

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在我刚成为宅男的时候，我有种莫名其妙的「优越感」。

我也不知道这个优越感到底是怎么来的，但就是有一种比别人高一等的感觉。仿佛二次元才是人生的终极目标，周围那些不懂二次元的家伙们都是碌碌无为的行尸走兽。在充满黑白的世界中，二次元的存在才让我变成了彩色。

于是我大胆的把自己的微信头像换成了萌妹子，也把自己电脑的桌布换成了大波妹，我顶着其他人异样的眼光，别人对我的窃窃私语反而让我感到更加自豪。

“喜欢二次元的，都是朋友。”

当时我觉得自己牛逼疯了，简直有种众人皆醉我独醒的感觉。

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跳票一年多的“笼中鸟”

Cabbit，隶属于 Skyfish，一个让我觉得很有意思的会社。出过一系列的“悬疑向”的游戏，包括最早的“翠之海”，后来的“空之花”，然后是“箱庭逻辑”等等，游戏在设定方面总是很有意思，从一开始就充满着悬念，不过最后还有一个不错的结局。对于 Cabbit 来说，最大的特色其实并不是什么“悬疑”，而是对于“悬疑”背后的“恐惧”毫无保留的呈现，之前的作品里经常出现血淋淋的场景，以及女主角被玩坏掉的各种设定，配合迷雾重重的游戏剧情，总能带来很大的冲击。

Cabbit 的幕后制作人我猜应该是御厨みくり，虽然他不隶属于这个会社，但之前的作品他全部参与了，而且很多还是担任“企划”，御厨みくり的风格我基本不是很了解，他也合作参与了一些大会社的作品，但看不到什么明显的个人特色，但和 Cabbit 之前的游戏相比的话，也不难推测出他起码还是有一点个人水平的。

于是在沉寂了将近两年之后，Cabbit 在去年发布了新作《鍵を隠したカゴのトリ》，发售日期定于 2019 年 8 月 30 日。

然后我们万万没想到的是，这个（破）游戏居然跳票跳了一年，中间经历了各种各样的原因，一开始可能是游戏没做完，后来到年底又赶上新冠肺炎，还传出制作人住院生病的消息，总而言之是推了又推，跳了又跳……

19年08月30日⇒10月25日⇒12月20日⇒20年02月28日⇒04月24日⇒6月26日⇒8月28日

最后来到了一年后的 2020 年 9 月 25 日，这个游戏终于发售了！

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Pulltop 可能是收了哪儿地方政府的钱了，开始推出一系列的“旅游观光系列游戏”，游戏剧情很轻，也很甜，最重要的还是全年龄……

去年不是有一个《空と海が、ふれあう彼方》么，今年居然又出了一个续作，名字叫做《あの日の旅人、ふれあう未来》，和想象的一样，本作和前作秉承了同样的世界观，同样的制作组，甚至有同样的角色。这个游戏在发售之前毫无存在感，我就记得某日，Pulltop 发了一个声明，好象是说「因为疫情的因素，《あの日の旅人、ふれあう未来》游戏发售延期了」。

看到这个声明的时候大家都傻眼了，傻眼的不是因为游戏延期本身，而是因为另一点：

Pulltop 啥时候要发售这个游戏了？

我们甚至不知道有这个游戏的存在好嘛！

而且在宣布这个游戏延期的时候，这游戏甚至官网都没做好。以至于后来这个游戏的脚本在给 ATRI 做宣传的时候还顺便宣传这个游戏，不然真的就没人 Care 了。

不过好在这个游戏还是上市了，前作的那个“小笠原群岛潜水”的故事其实还不错，那么这次的新作到底又如何呢？

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2020 年对于全球来说都非常不顺利，疫情因素，很多产业都遭到了重创，甚至包括日本的 Galgame 业界。

我说“甚至”是因为 Galgame 业界理论上应该不会被疫情所冲击的，说白了就是贩卖软件，软件开发可以在线合作，软件贩卖可以走在线商店，软件面向客户都是死宅，也都懒得出门，怎么看 Galgame 都应该不会受到影响……但很遗憾，在真正的 Galgame 市场并不是这样的。

因为 Galgame 本身的盈利是依靠首发销量，首发销量并不是依靠什么游戏质量，完全是依靠特典对销量的带动……

特典肯定是要联动各种销售店铺的，说白了，还是走线下。

2020 年了，一个软件的销售还要依靠线下，也就在日本会有这种情况了吧。

不过对于 Saga Planets 来说似乎它们并不发愁自己的资金，毕竟上一作“金恋”已经积累了大量的财富，看得出来卖的很好，而且有传闻 Saga Planets 已经脱离了 Key 的那个母公司 Visual Arts，选择自立门户，真是飘起来了，我推测一下现在的 Saga Planets 可能又回到了“不差钱”的阶段。

还记得上次 Saga Planets 不差钱的时候进行了什么操作吗？是的，熟悉的操作又回来了！

上次搞出了《カルマルカ》，这次估计是看“金恋”还不错，就搞了这么一个《かけぬけ★青春スパーキング！》。

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ALcot 这几年混的其实不行，除了去年出了那个前年作品的 FD 之后，就完全没有了动作。不管是正社还是分舵都已经死气沉沉了，大家都以为它要倒闭了。结果在去年下半年，ALcot 的社长宫藏在 Campfire 上搞了个众筹，说要出一个“邀请各种 ALcot 作品里的人气女角色的声优来唱 OP 和 ED 的企划”，说白了就是要出个碟，还是翻唱碟，只不过歌手是各种里界声优。

原本这个企划我是不 Care 的，毕竟大家都知道 ALcot 能拿出来的声优还能是谁啊，无非是远野或者北见六花呗，但是我看到了有桐谷华和黑咲桐子，我他妈就掏钱了！

原本预定的是今年 2 月份完成，但是因为疫情嘛，所以就拖延到了现在，前一阵才算彻底完成，ALcot 倒也比较老实，一直在汇报各种进展，不像某个仙台大妈，说要众筹搞个人专辑，他妈的每天在进展里汇报自己吃了什么，完全不怎么说专辑的事情，甚至曲目都更新的不积极，我感觉自己仿佛被仙台大妈嫖了一样。

接下来就说说专辑本身吧，专辑一共有 17 首歌，除了最后的合唱，准确来说应该是有 16 首吧，那么就让我来挨个点评一下，反正我他妈也很闲，我估计网上也找不到第二个像我一样这么点评专辑的了，因为是翻唱嘛，我们就点评唱功好了，所以将会以演唱者为分类进行评价。

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原本这篇文是想写一下调侃一下直男的推特阿文的，但想了想，阿文都已经很可怜了，我不应该追着补刀，所以只能删了写回了原本的模式。

但对于这个游戏来说，实用性还是很强的，我说的不是那种“实用性”，我说的是关于“教你如何恋爱”的实用性。其实 HOOKSOFT 与 SMEE 在这方面做的一直不错，可无奈大多数死宅只是拿来当作看“恋爱喜剧”的段子机器而已，让人深感遗憾。

近年来 HOOKSOFT 与 SMEE 之间似乎实现了一个很奇怪的“身份互换”，前者开始走 SMEE 的「恋爱模拟」路线，而后者则开始了玩设定的奇幻风格，当然对于大部分人来说，反正两个厂牌都是出自一个爹，画风也他娘的越来越接近，没人 Care 所谓品牌的血统纯正度，反正将来整合成一个牌子都是有可能的。

这次 HOOKSOFT 拿出来的作品名字叫做《放課後シンデレラ》，直接用中文翻译就是《放学后的灰姑娘》，走的设定风格是「根据放学后选择的回家路线而在偶遇中产生的恋爱」。

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很多年之前，混迹于网络的时候，认识了一个所谓的“大牛”，颠覆了很多我对于世界的看法，这也是我第一次在网络上认识这么屌的人。至少”大牛“自己说自己很屌就是了。

“大牛”说自己人在加拿大，年少有为，平时没事上上课，偶尔去微软打打工，可以用到最新的 Windows Vista 内测版，还有钱把玩各种新型的“UMPC”，当时觉得这位真的太牛逼了，能和他混一个群真的是太有面子了。

后来我就觉得有点奇怪了，既然是如此的“大佬”，为什么 QQ 的名称里还有很多“火星文”与“非主流词汇”，既然是如此牛逼的大佬，为啥总是几乎 7x24 小时挂在网上呢？

于是在某日的夜里，“大佬”在和我私聊的时候说要给我点“好看的”，他发来了一个视频，我点开一看，是一个巨大的白人正在侵犯两个非常瘦小的人，仔细看了下，那个“瘦小的人”似乎还是孩子，小孩子，一个小女孩，另一个是小男孩。

这个视频给我带来了极大的不适，但是“大佬”还在问我要不要“Want Some More”。

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ななひら的第十张专辑，其实说是“第十张”也不完全准确，毕竟这个是按照“Confetto”社团的名义来算的，ななひら自己参加的各种名号的音乐专辑几乎已经数不清了。

虽然是第十张专辑，但是还是想说在最近两年左右，ななひら的音乐作品质量有了飞跃级别的提升，而这张专辑《Memory-Go-Round》应该是今年目前为止我听到最好的独立音乐专辑了。

在日本做独立音乐人其实说容易也容易，说不容易也不容易。容易的地方是你只需要找个音乐贩卖场，直接就可以卖自己的作品，推特宣传一把，Booth 开个店，你的音乐就有了销路，而且渠道众多。比起天朝各种音乐平台占山为王，每个都想揩你油的状态，日本对待独立音乐真的是太宽容了，

而不容易的地方也更加明显，你是独立音乐人，你没有了各种商业出道的人的资源。随便一个商业歌手背后都有巨大的资源为其服务，专属的作曲人，专业的制作人，还有丰富的宣发渠道，强大的粉丝团运营，以及水到渠成的演唱会，这些商业化操作可以非常快速的让你迅速成名，甚至积累大量的人气。

而对于独立音乐人来说，商业化的路线大多数也就是想想而已，大多数时间只能自己去耕耘了。

而且ななひら我觉得其实也不算一个“独立音乐人”，她更像是一个“活跃于同人圈的歌姬”，不过最近越来越有“独立音乐人”的范儿了。

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