其实这个游戏早就玩了，甚至写了商业稿，但是我一直没写博客，主要是因为忘记了。
我甚至连这个游戏的剧情都快忘记了，要不是今天整理文件，我几乎都忘记了我还玩过这个游戏。
这是一个什么样的游戏？按照 SMEE 说法，这不是普通的游戏，这是有纪念意义的游戏，它纪念了什么呢？
首先这是 SMEE 创社 15 周年纪念作。
然后这还是 SMEE 所有游戏销量累计 15 万纪念作。
第一次看到这两个所谓“纪念”的时候差点没绷住，这是哪门子纪念？15 周年都可以被纪念了吗？况且这也不是真正的“15周年”啊，仔细一看，原来是这个项目立项的时候是 15 周年……卧槽这也可以。而且我也是第一次看到有用“累计销量”来作为纪念的理由的，怎么看都像是一个没活硬整的东西。
这些年来自 SMEE 的主脚本「早瀬ゆう」和海豹社《あざらしそふと》越走越近，在之前推出过一些“联名小品作”后，现在两人都不演了，直接交合在了一起，早瀬ゆう甚至直接牵头制作了海豹社的新作《アマナツ》。
这个游戏怎么看都很奇怪，虽然标题和画风都是传统海豹社的 Style，但是游戏里的一些配角和语言风格一看就是 SMEE 的。
可能是为了提高销量，游戏找来了很多老玩家耳熟能详的 CV，居然他娘的把我最讨厌的青山ゆかり请出来配女主角了，我对她配的角色除了“風見一姬”之外都充满了 PTSD，女二号还是现在已经处于摆烂躺平状态的秋野花，女三号居然是后藤麻衣，这阵容可谓是十分豪华了，横跨黄油声优老中青三代，如果这个游戏有产品发布会的话，一定会让台下的死肥宅门高声欢呼的。
其实我也对这个游戏充满了期待，但是玩了一下不到 5 分钟，我就觉得有种莫名的失望感。
SMEE 这个新游戏视觉图是去年年底，有人发给我的。
我第一眼看到之后的感觉就是鉴定为假，原因也很简单：
这也太他妈难看了！
更重要的是如此难看的图，居然还是“原班人马”没有换画师，依然是那个“谷山さん”，虽然很早就有传闻说这个“谷山桑”不是一个人，而是一个团队的代称。但大家都懂啊，所谓「人往高处走水往低处流」，作为一个画画为职业的人，你应该只能越画越好，咋还越画越拉垮了呢！！
Making*Lovers 是 SMEE 之前出的一个游戏，那个游戏广受好评，其中好评的点有很多：
别人不清楚，我反正觉得这四个是主要原因，后来 SMEE 去搞了一些乱七八糟的异世界穿越剧之后，终于意识到自己应该回到本质了，所以就拿出了这么一个新作，可能是预算不足吧，这个新作还套了个之前作品的皮，同样称之为《Making*Lovers》，但在我看来，这两个游戏有着本质上的区别。
今年不知道是不是因为疫情缘故，Galgame 作品数量开始骤减，而且很多老牌厂商也在制作方面逐渐失去了原本的热情。举个例子就是 HOOKSOFT，今年 HOOKSOFT 和 SMEE 可是企划了不少新作，但……这些新作让人感觉一言难尽。
举个例子吧，Hook 的那个「ゆびさき」完全就是一个 SMEE 的作品，而 SMEE 的新作则更像是一个 Moonstone Cherry 的作品。不过这两个游戏（包括 Hook 还没上市的那个）在游戏的宣传风格上，甚至是官方网站的介绍层面，都极为相似。把话说的直白点，就是说这三款游戏，「有着极为明显的流水线痕迹」。
我从早些年批判柚子的作品的时候就表示了对「流水线作品」的极大不屑，诚然「流水线」可以提升工作效率，降低成本，加快出产品的速度，提高收益。但游戏不是冷冰冰的供应商品，而是有着叙事性和一些文化传播的载体，这样的东西拿来流水线制造，成本是降低了，速度是提高了，收益也可能增长了，而游戏本身自然也就变得没什么意思了。
看到这个标题，我们先按照各种论坛上吵架的规矩，定义下什么叫做“失败”。
大家都知道，一款 Galgame 的开发要历经从“企划”到“制作”的过程，也可以说“企划”就是一个 Galgame 的目标，并且决定了这个游戏的走向。
按照这种理解，如果这个游戏的制作完全和“企划”背道而驰，甚至游戏制作本身都没有完成“企划”最初的目标，那这个游戏就可以认为是“失败”了。
所以今天，我们就聊聊这么一款“失败”的游戏。
我认识的一个女老师曾经说过一句话：
“在恋爱中虽然看起来是男追女，但主动权一直在女性方面，因为女性只需要面对男性的行为做选择题。”
当然，我觉得她说的不完善，这一切有一个前提，那就是女性得长得漂亮，你长得跟湘南肉棒君一样的话，是没有男人过来给你选择的。
其实这句话也可以从另一个方面去理解，那就是在一个正常的“男追女”的恋爱中，看似是男性通过契而不舍的精神追到了自己的女神，实际上是女性一次又一次的给男性机会罢了。
设想一下，如果女性真的对你毫无好感，压根不会给你接触的机会，也完全不会听取你说的任何话语，你以为你在攻略她，实际上无非是她愿意被你攻略罢了。
第一次得知“相亲游戏制造商” SMEE 开始做“后宫游戏”的时候我是震惊的。因为 SMEE 一直强调“纯爱”，而且是那种“很现实的恋爱”，我也不止一次夸赞它们在这方面干得漂亮，结果还没漂亮几次，就他妈飘了。而且很奇特的和它的母公司 HOOKSOFT 实现了一次”身份互换“。
也就是说经常瞎鸡巴搞设定的 HOOKSOFT 开始搞纯爱了
然后经常搞纯爱的 SMEE 开始搞设定了
诚然，无论是 SMEE 也好，HOOKSOFT 也罢，它们搞过很多次设定，还有一些看起来噱头满满的元素，什么“逐步攻略”啊，“朋友的朋友”啊，“社畜相亲”啊，还有什么“攻略与被攻略”啊，但是这些元素都没有什么卵用，给人留下来的印象永远都是男主和女主之间的斗嘴。
所以我觉得 SMEE 和现在“已经 SMEE 化的 HOOKSOFT”，游戏的核心竞争力已经变成了“情侣斗嘴段子”了，没有人在乎你讲怎么样的一个故事，没有人期待你能有什么超展开，甚至没有人认为你会有什么“回忆杀”，核心永远就是那个“小情侣吵架”，而且大家爱看的也就是这个“小情侣吵架”……其实你也别小看“小情侣吵架”，能做得好的也没几个，这也是我经常夸赞 SMEE 的原因之一。
如果我是这个 SMEE 会社的社长，我会选择把男主角与女主角的名字固定下来，反正每次都还要重新复制粘贴一下“不受欢迎的男主角突然来到モテ期”之类的套路模板也挺累的，还不如直接用一个名字，譬如叫吴老二之类的，每次出游戏都加上男主角的名字，什么《吴老二的乡村大冒险》、《吴老二的相亲历险记》，《吴老二与王小姐的宇宙历险记》，《吴老二与异世界的国王》等等……这个套路搞下去，别说销量了， SMEE 一举成名上映剧场版，打造国民 IP 都是有可能的。
但是总觉得这个套路很耳熟……啊对了，既然说到“异世界”，那么这次 SMEE 的确搞了一个“穿越到异世界”的设定。游戏的标题也非常的露骨《ハーレムキングダム》，是说男主角突然穿越到了异世界，成为异世界的国王，而且还会拥有后宫的故事。
时至今日我还是想吐槽这个游戏的设定实在是太不 SMEE 了！
我记得我坑过一篇文章叫“死宅恋爱手册”之类的，其实这玩意构思过，也有了眉目，但是一直没有下笔去写，因为写出来太复杂了，真正的恋爱不同于黄油，你面对的是真实的人，而不是屏幕另一端的被设定好的二元角色。真实的人是有很多种性格和特性的，也就是说你面对的真正的“女孩子”具备的属性可能是好几十个黄油里不同的女主角的集合体，你在现实中遇到的“事件”可能存在于不同女主角的不同路线里，或许只有活学活用融会贯通才能应对自如。
不过对于大部分死宅来说，问题并不在于这里，而是在于本身的情商问题。
我接触过一些“死宅”，他们总是抱怨找不到对象，女孩子不愿意和他们说话，但实际上……不仅仅是女孩子，男孩子也不怎么愿意和他们说话，他们一开口就充满了自我空间的世界，并且拒绝外界社会的交流，自己将自己锁在身体里，同时还要抱怨别人不懂自己的内心。
沟通是双向的，如果你不允许别人了解你，还要求别人把自己剖开来给你看，供你选择，这种事儿也就在某些特殊爱好的黄色游戏的世界里能出现了。
当然黄色游戏里不仅仅是这种“奇幻作品”，有一些还是很贴近现实的，譬如 HOOK 和 SMEE 的。
曾几何时 SMEE 的游戏都在注重帮助“死宅脱宅”，HOOKSOFT 的游戏大多数还是传统的“校园幻想恋爱”，之所以“幻想”则是因为 HOOK 的游戏在设定上总会有一些奇思妙想，譬如机器人啊，虚拟现实啊，而且 HOOK 的游戏一直都会有一个“校园内部聊天系统”，实时吐槽主角们的各种行动。
然而这些东西到了这几年，全都没了。HOOK 的特色几乎差不多没啥了，以至于我们现在看着 HOOK 的游戏和 MSEE 的已经没什么区别了。
所以这次 HOOK 的新作，完全就是一个 SMEE 味儿的作品：《どっちのiが好きですか？》（你喜欢哪个我呢？）