多年前我开始玩黄油的时候，我的理由是很充足的，因为我已经厌倦了那些轻小说和动画漫画没完没了数年来的「连载」，以及那又臭又长的破故事。所以我选择了 Galgame，当时最为让我觉得满足的理由之一就是：

“Galgame 与那些其他 ACG 作品不同，在同一个作品里，你总是能看到故事的结局。”

然而时过境迁，这句话越来越背离了现实，而我对 Galgame 的看法也开始变得越来越另一端，从厌倦，转化为了讨厌。

先不说现在的 Galgame 都学会了类似轻小说那种“分卷”销售模式，我感到最厌倦的，莫过于 Galgame 在多年内「不进则退」的市场发展。

Galgame 玩家总是自称为“亚文化爱好者”，并且以自己所谓的小众爱好而自豪，而且总是会想方设法的去安利别人尝试 Galgame，或者亲自投身制作 Galgame，在大多数 ACG 讨论区和别人介绍自己喜欢的 Galgame。大多数所谓的“爱好者”都会承认，这是一个小众市场，而且处于灰色领域，见不得光之类的，但总是祈祷着未来有一天这个市场会进化，变得被更多人所接受。并且作为一个细分游戏品类，Galgame 有着太多被大多数人显著排斥的缺点，却被大多数所谓爱好者们无视和容忍，而且一忍就是十几年，这也是让我意想不到的事情。

然而事实却很残酷，这个市场从我开始大批量玩 Gal 的 2013 年开始，到现在将近 10 年，几乎没有什么进步，而且大部分还退步了。那么这里就说说我最讨厌的 Galgame 的几个点吧：

1，简陋的系统

和大多数人一样，我对 Galgame 的游戏系统一开始有着很高的畅想，我觉得可能真的就是那种“根据不同选项”决定不同角色命运的上帝视角。然而游戏玩多了发现自己真的是想多了，大多数游戏的选项都越来越少，哪怕是那些选项众多的游戏，决定故事走向的其实也就那么几个关键点，其他的选项都和「原神」里的对话一样，脱了裤子放屁。

本质上游戏的剧情还是就那么几个，遇到好脚本呢，可能这几个分支剧情还能串起来，遇到不好的呢，那就发现驴头不对马嘴。

游戏的所谓“系统”不过是一个电子阅读器软件的“书签”功能，有时候明明多做一些功能添加点“游戏性”就可以让 Galgame 更有可玩性，然而就是没有人去做，大部分厂商就抱着那个快被用烂的 Kirikiri 羊毛薅到死，而且也不肯愿意使用原生 64 版本。

有时候我会翻看一些 2003 年左右的 Galgame，惊奇的发现那些古老的作品里还有很多的“好感度”选项，复杂交错的选择分支，甚至是“道具回收”系统，没想到 Galgame 这个品类发展那么多年，越来越回去了。

2，冗长无聊的“日常”

我不知道有多少人和我一样，越来越讨厌 Galgame 里的“日常部分”的。我可以理解这个部分存在的意义，因为一开始都是“校园恋爱故事”，自然要通过日复一日的校园生活确立角色关系，但奇怪就奇怪在后来越来越多的 Galgame 主题已经偏离了校园，但还是要执着的加入“日常部分”，大部分脚本写手也并不擅长写这些“日常”，而且大部分 Galgame 游戏的核心剧情又十分的简单。这就让很多游戏玩起来显得十分折磨，明明是很简单的一个故事，但故事的进展总是卡在“日常篇”毫无进展，你只能看男主角和一些自以为自己很好笑的女主角们天天说蠢话。我也不知道是不是业内共识，大部分 Galgame 的日常内容都会特别特别的长。说的直接点，应该是“又臭又长”。我不明白为什么那么多游戏非要制造那么长时间的垃圾，明明脚本也知道“好戏在后面”，明明玩家也知道“后续展开在个人线”，为什么还要让大家去忍受这么傻逼的日常内容？

3，强行的 Happy Ending

某个已经作死倒闭的会社曾经说过这么一个游戏的宣传 slogan：“不是每个故事都有好结局。”，我深以为然，很多荡气回肠令人印象深刻的故事其实都是有缺陷的。举个例子吧，当年的《仙剑奇侠传》就是如此，两个女主角的死亡才是让最后的结局得到了升华，更是凸显了游戏“宿命”的这个主题。

然而在 Galgame 圈子却不是这样，之前不是有个唱反调的“新岛夕”嘛，最后只是把女主角写的灵魂升天了，好么，被一群人调侃是发刀子。于是让大部分游戏厂商起了寒蝉效应，游戏的结局无论女主角有多么悲剧，事情有多么糟糕，一定会有“扭转乾坤全部活下来的 Happy Ending“，最大的傻逼例子就是当年那个“秘密游戏”系列，你可以清楚的看到任何“主力女主角”都不会死，死掉的不是杂鱼就是男性，明明在剧情设定上应该是大淘杀类型的游戏，最后应该是自相残杀到仅剩一个人，然而游戏总会很搞笑的让所有女主角们都活下来，甚至死掉的也会再次复活，就为了那个特别“都合”的 Happy Ending。

不是每个故事都有好结局，也不是所有好结局的故事都是好故事，什么时候这群黄油脚本能够跳脱出这个无聊的框架，大多数的 Galgame 剧情才会变得好看起来。

4，坚定不移的性关系

Galgame 里塑造一个有魅力的女性的方法有无数种，然而只要她是“不可攻略角色”，就会带来大量的恶评。

然而让一个角色变得“可攻略”需要做什么呢？不需要你写出多么可以自圆其说的恋爱桥段，只需要你安排一场床戏，让你的主角和她发生性关系，不管有多生硬，不管有多突兀，只要能让主角“操到她”，那么这个角色就拥有了属于她的专属”个人线”。

听起来很搞笑，但事实就是如此，很多时候那些 Galgame 玩家呼吁的要求某个角色“可攻略”，并非真的是想要和她谈恋爱，只是想要操她而已。这种扭曲的需求也营造出了很多扭曲的游戏剧情，男主角对女主角的爱唯一的表达方式就是通过阴道，不知道这是不是张爱玲文学的一种文艺复兴。

大概说了这几个点，或许有些人会感同身受，有些人会有其他异议，但总归也就是我的个人观点。我之所以今天这么说，主要是因为最近有一款游戏几乎完美的撞到了我说的这几个“最讨厌的 Galgame 的点子”上。

没错，就是糖块社的“年度大作”《ゆまほろめ 時を停めた館で明日を探す迷子たち》。

那么这个游戏说了什么呢？讲述了我们的男主角，莫名其妙的被卷入了一个神秘的日式洋馆，无论如何也出不去，一同卷进来的还有几个认识的女孩，洋馆里还有一个带有兽耳的女孩叫ミーナ。一群人为了找寻出去的道路，开始在洋馆里探索，最终发现这个洋馆里“时间是静止”的，走出去的方法居然是“直面内心的恐惧”。于是我们多管闲事的男主开始帮助每个人直面她们内心的恐惧，有的女孩是因为受到校园霸凌，胆小不想去上学，男主就帮她克服心理障碍；有的女孩是因为曾经演奏钢琴的时候搞砸了，从此一蹶不振不再想要触碰钢琴，男主就帮她重新捡起信心；有的女孩是因为太在意周围人的看法，形成了自闭型人格，男主就帮她开导，找回真正的自我……

然而到最后，男主自己的“内心恐惧”是啥呢？自然就和那个ミーナ有关，男主会突然回忆杀，想起来自己小时候的一些事情，小时候曾经和一个小女孩一起玩，并且和小女孩约定了要一同离家出走，两人坐上了开向远方的大巴车，然而大巴车却遭遇了车祸，男主受了轻伤，但是那个小女孩却受了重伤，躺在医院里再也没有醒来。男主想去看望小女孩，但却遭到了女孩父亲的拒绝，把男主轰出来了，一致认为男主就是害惨小女孩的凶手。

或许你能猜到了，那个小女孩就是这间洋馆里的ミーナ，ミーナ在昏迷的时候看到了男主为她而感到自责，于是委托了一位神明，灵魂出窍，创造了这间时间停止的洋馆，希望在这间洋馆里和男主角坦诚一些，让他走出内心的负罪感，直面自己恐惧的东西。

最终男主和向ミーナ道歉，获得了ミーナ的谅解，离开了这间洋馆。

你以为故事就这么结束了？没有，男主走出洋馆之后，发现ミーナ依然是昏迷状态，居然又找到创造洋馆的神明，重新回到洋馆，非要带着ミーナ离开那里，接着就是一堆乱七八糟的俗套剧情，洋馆被破坏，ミーナ和男主一起逃出了洋馆。男主回到了现实，而ミーナ的灵魂也回到了那个小女孩的身体里，奇迹发生了，昏迷了好多年的小女孩也再次苏醒，和男主搞起了对象。

还记得我前面说的我最讨厌的 Galgame 的几点么？我们来对照着说一下。

这个游戏在剧情中盘，男主和一群人被困在洋馆里的时候，开始了对洋馆的探索，然而这个探索游戏的呈现方式极其傻逼，就是复制粘贴一样的对话，还有几个固定的背景切换来切换去。我是不能理解啊，你做一个类似 RPG Maker 级别的迷宫探索地图很难吗？再不行你可以学习一下“弹丸论破”系列，用其他的方式来呈现“探索”。然而这游戏选择了最傻逼、最简陋的方式，就是用文字单纯的描述“探索”过程。偶尔会给你一点选项让你选择路线，然而这个选项界面还极其丑陋，内容也十分无聊。

如果你没有能力来做出一个可以很好的呈现“探索”的系统，那就把这傻逼的“探索”部分删除吧。

游戏的主线内容其实没多少，但是游戏却用了将近 20 小时的时间来描述“探索”和“日常”，这就是我前面说的那种“注水”，要知道你作为男主角，突然被关在了这么一个类似方舱医院一样压抑的地方，你想到的应该是尽快离开这里，但游戏愣是让你开始了在这个陌生地方的快乐游玩，还足足扯了将近 20 小时，好家伙啊，你知道我看共通线的时候是什么感觉吗？就像是在坐牢一样，比呆在方舱医院里还难受。

刨去那又臭又长的共通线，游戏最后的 True End 路线其实还是挺中规中矩的，男主内心有负罪感，女主通过灵魂出窍的方式，消解男主内心的罪过，男主得到解脱离开，女主也完成任务……故事就在这里结束不是挺好的吗？

你为什么非要硬扯一个男主重新杀回那个洋馆，非要把所有女主角都聚集在一起，搞了一个怎么看怎么多余的所谓“大营救”？就为了执着那个“全员 Happy Ending”？而且你凭什么知道你把灵魂出窍的人拉出那间洋馆，植物人就能苏醒了？真是能硬掰啊。

最后就是游戏真正的故事只有ミーナ一个，其他的女主角是干啥的呢？说白了就是来卖性癖的，她们的个人线，以及她们的内心障碍，和游戏的主线剧情没有任何关系，就连ミーナ都在吐槽，创建这件洋馆的主要目的是为了男主，至于其他女主角都是顺便召唤过来解决点小问题的。

我看了游戏里这个解释其实我都不知道说什么好……

于是怎么评价《ゆまほろめ 時を停めた館で明日を探す迷子たち》这个游戏呢？

这个游戏有着又臭又长的犹如坐牢一样的共通线，十分简陋并丑陋的系统，和主线没有任何关系的多个女主个人线，以及一个最后为了所谓的“大团圆结局”愣是毁掉了原本写的不错的主线。

这么一个精准踩雷的尴尬的游戏，听说游戏还同步发售了中文版，居然还有人与做了脚本的访谈，我还看了一下，当时就吐了……

如果说我讨厌黄油需要一个理由的话，这个游戏就是一个完美的例子了。

顺便一提本游戏商业稿已经刊登在《二次元狂热》160期
https://item.taobao.com/item.htm?spm=a1z10.3-c-s.0.0.73d755cbisbuVq&id=687300464136