今年不知道是不是因为疫情缘故，Galgame 作品数量开始骤减，而且很多老牌厂商也在制作方面逐渐失去了原本的热情。举个例子就是 HOOKSOFT，今年 HOOKSOFT 和 SMEE 可是企划了不少新作，但……这些新作让人感觉一言难尽。

举个例子吧，Hook 的那个「ゆびさき」完全就是一个 SMEE 的作品，而 SMEE 的新作则更像是一个 Moonstone Cherry 的作品。不过这两个游戏（包括 Hook 还没上市的那个）在游戏的宣传风格上，甚至是官方网站的介绍层面，都极为相似。把话说的直白点，就是说这三款游戏，「有着极为明显的流水线痕迹」。

我从早些年批判柚子的作品的时候就表示了对「流水线作品」的极大不屑，诚然「流水线」可以提升工作效率，降低成本，加快出产品的速度，提高收益。但游戏不是冷冰冰的供应商品，而是有着叙事性和一些文化传播的载体，这样的东西拿来流水线制造，成本是降低了，速度是提高了，收益也可能增长了，而游戏本身自然也就变得没什么意思了。

当然，我也不是说「流水线」一无是处，它有自己的好处也有自己的短处，至少在游戏作品的「监督」把控下，尽可能的扬长避短，才是正确的使用方式，现在回头来看，他娘的当年我喷的柚子的「流水线游戏」反而成为了不错的标杆，不得不说这些年大家真是越做越烂了。

继 HOOKSOFT 和 SMEE 的新作都翻车之后，我想起了自己还搞了一个 Asa Project 去年作品的 Fandisk，这其实也是 Hook 系游戏的老操作了，后续出两个超低成本 Fandisk，能捞一点是一点，Asa Project 的也不会例外。

结果这个「低成本骗钱作」反而成为了我认为 Hook 系游戏近期做的最好的作品……毕竟它「原汁原味」。

《恋愛×ロワイアル まり＆汐音＆蒼 ミニアフターストーリー》，看名字就是去年那个「恋爱大逃杀」游戏的 Fandisk，包括了两条路线，钦点女主まり和游戏剧情发动机腹黑女仆蒼……和她的白毛主人汐音捆绑的线路。

我是不解啊，为啥我觉得表现最佳的 MVP 女仆蒼还要跟原来路线的汐音捆绑在一起，是不是没了她就没法吐槽了？

当然，游戏本身的质量还是在线的，不如说保证了原来作品里的水平，毕竟原作里大部分 punchline 都来自女仆蒼，在这个 Fandisk 里浓度更高了，也就显得更有味道了。

熟悉的吐槽，熟悉的毒舌，熟悉的颜艺，加上新增的 HCG，完全让这个时长很短的 Fandisk 显得物有所值。至少我玩过之后可以确定：嗯，果然是熟悉的 Asa Project 的味道。

相比之下，Hook 的其他作品，在盲目的改变中，让我产生了幻觉：这真的是 Hook / SMEE 的游戏吗？

道理都懂，变则通，通则久。改变可以带来活力，但改变也可以带来毁灭。不了解自己产品的核心竞争力，瞎鸡巴乱改，带来的就是嗝屁。

对此比起来，什么都没变、照本宣科出 Fandisk 的 Asa Project 反而成了最后的节操了。