今年不知道是不是因为疫情缘故，Galgame 作品数量开始骤减，而且很多老牌厂商也在制作方面逐渐失去了原本的热情。举个例子就是 HOOKSOFT，今年 HOOKSOFT 和 SMEE 可是企划了不少新作，但……这些新作让人感觉一言难尽。
举个例子吧，Hook 的那个「ゆびさき」完全就是一个 SMEE 的作品，而 SMEE 的新作则更像是一个 Moonstone Cherry 的作品。不过这两个游戏（包括 Hook 还没上市的那个）在游戏的宣传风格上，甚至是官方网站的介绍层面，都极为相似。把话说的直白点，就是说这三款游戏，「有着极为明显的流水线痕迹」。
我从早些年批判柚子的作品的时候就表示了对「流水线作品」的极大不屑，诚然「流水线」可以提升工作效率，降低成本，加快出产品的速度，提高收益。但游戏不是冷冰冰的供应商品，而是有着叙事性和一些文化传播的载体，这样的东西拿来流水线制造，成本是降低了，速度是提高了，收益也可能增长了，而游戏本身自然也就变得没什么意思了。
说来在日系动漫游作品中经常见的一个套路就是男主角身世不明，被人当作异类进行打压，最终却又揭秘出他其实是一个救世主的这类展开。当然日本的动漫游作品里很少用“救世主”这样的称呼，大多数都会说他是“神様”，坦白的说一开始我看日本动漫游作品的时候一听到“神様”这种称呼我都有种敬意，那可是神明啊，全知全能的那种。一定有着极其优秀的智商，充足的魅力，并且富有我们凡人无法企及的优点等，可以高高在上的对我们称呼“凡人”，高喊 Die Mortal！来一次炽热的深呼吸。
但后来随着发现动漫游作品里“神様”的泛滥，我也终于醒悟了：原来所谓的”神明”在日本就像共享单车一样不值钱，供奉神明的神社根据日本人自己吐槽说就像是公共厕所一样普遍（实际上日本的公厕一点都他妈不普遍我很多时候只能去地铁站上厕所），至于那些在故事中设定好的“神明”，完全不用当回事儿，反正大部分动漫游里的“神明”比普通人还要废物。
于是又一款打着“神明”的游戏出现了，来自大家都熟悉的 Lump Of Sugar。
FAVORITE 的游戏一般带来的印象就是：文艺、奇幻，还有冗长。尤其是之前出的那个作品《さくら、もゆ。》，我不敢说是“满篇废话”，但说一句“又臭又长”应该是没什么问题的。虽然文笔上其实没什么问题，但那种「日系」的「罗圈话」实在是太多，有时候往往你认真的看着俩人对话了半个小时但故事毫无进展，很快就会被困意所侵袭。之前的 FAVORITE 的游戏也有这种特色，但完全没有到这个程度，这也是为什么我可以玩过「いろとりどりのセカイ」和「アストラエアの白き永遠」系列，却始终没办法完成攻略「さくら、もゆ。」的原因。
而且 FAVORITE 这个会社给人的感觉是很神秘，出游戏的速度极其缓慢，但后来我才明白，这个公司旗下还有一个“分会社”，叫做 ωstar，至于这个 ωstar 出了哪些「大作」，懂得自然懂，考虑到那些「大作」的人气和销量， FAVORITE 的收入应该也不会太差，至少距离倒闭应该还有距离。但很明显 FAVORITE 已经不满足这样坐吃山空，想要进一步发展，它们在 2021 年悄无声息的换掉了原来的用了很多年的老 Logo，换成了更加直观的新商标，并且在新商标下面增加了一个更加直观的 Solgan：The Next Generation，与此同时也发表了新作: 《ハッピーライヴ ショウアップ! 》这个新作让很多传统的「F社」粉丝感到迷惑，司田不再是主力画师，脚本和企划也没有了漆原雪人，游戏的设定和故事简介也怎么看都“很普通”，一群女孩子想要在舞台上表演的故事而已。
这样的改变会让很多老粉丝感到失望，但也让很多人感到好奇：主打新一代的 FAVORITE 真的会就此走向平庸吗？
