Pulltop 可能是收了哪儿地方政府的钱了，开始推出一系列的“旅游观光系列游戏”，游戏剧情很轻，也很甜，最重要的还是全年龄……
去年不是有一个《空と海が、ふれあう彼方》么，今年居然又出了一个续作，名字叫做《あの日の旅人、ふれあう未来》，和想象的一样，本作和前作秉承了同样的世界观，同样的制作组，甚至有同样的角色。这个游戏在发售之前毫无存在感，我就记得某日，Pulltop 发了一个声明，好象是说「因为疫情的因素，《あの日の旅人、ふれあう未来》游戏发售延期了」。
看到这个声明的时候大家都傻眼了，傻眼的不是因为游戏延期本身，而是因为另一点：
Pulltop 啥时候要发售这个游戏了？
我们甚至不知道有这个游戏的存在好嘛！
而且在宣布这个游戏延期的时候，这游戏甚至官网都没做好。以至于后来这个游戏的脚本在给 ATRI 做宣传的时候还顺便宣传这个游戏，不然真的就没人 Care 了。
不过好在这个游戏还是上市了，前作的那个“小笠原群岛潜水”的故事其实还不错，那么这次的新作到底又如何呢？
2020 年对于全球来说都非常不顺利，疫情因素，很多产业都遭到了重创，甚至包括日本的 Galgame 业界。
我说“甚至”是因为 Galgame 业界理论上应该不会被疫情所冲击的，说白了就是贩卖软件，软件开发可以在线合作，软件贩卖可以走在线商店，软件面向客户都是死宅，也都懒得出门，怎么看 Galgame 都应该不会受到影响……但很遗憾，在真正的 Galgame 市场并不是这样的。
因为 Galgame 本身的盈利是依靠首发销量，首发销量并不是依靠什么游戏质量，完全是依靠特典对销量的带动……
特典肯定是要联动各种销售店铺的，说白了，还是走线下。
2020 年了，一个软件的销售还要依靠线下，也就在日本会有这种情况了吧。
不过对于 Saga Planets 来说似乎它们并不发愁自己的资金，毕竟上一作“金恋”已经积累了大量的财富，看得出来卖的很好，而且有传闻 Saga Planets 已经脱离了 Key 的那个母公司 Visual Arts，选择自立门户，真是飘起来了，我推测一下现在的 Saga Planets 可能又回到了“不差钱”的阶段。
还记得上次 Saga Planets 不差钱的时候进行了什么操作吗？是的，熟悉的操作又回来了！
上次搞出了《カルマルカ》，这次估计是看“金恋”还不错，就搞了这么一个《かけぬけ★青春スパーキング！》。
ALcot 这几年混的其实不行，除了去年出了那个前年作品的 FD 之后，就完全没有了动作。不管是正社还是分舵都已经死气沉沉了，大家都以为它要倒闭了。结果在去年下半年，ALcot 的社长宫藏在 Campfire 上搞了个众筹，说要出一个“邀请各种 ALcot 作品里的人气女角色的声优来唱 OP 和 ED 的企划”，说白了就是要出个碟，还是翻唱碟，只不过歌手是各种里界声优。
原本这个企划我是不 Care 的，毕竟大家都知道 ALcot 能拿出来的声优还能是谁啊，无非是远野或者北见六花呗，但是我看到了有桐谷华和黑咲桐子，我他妈就掏钱了！
原本预定的是今年 2 月份完成，但是因为疫情嘛，所以就拖延到了现在，前一阵才算彻底完成，ALcot 倒也比较老实，一直在汇报各种进展，不像某个仙台大妈，说要众筹搞个人专辑，他妈的每天在进展里汇报自己吃了什么，完全不怎么说专辑的事情，甚至曲目都更新的不积极，我感觉自己仿佛被仙台大妈嫖了一样。
接下来就说说专辑本身吧，专辑一共有 17 首歌，除了最后的合唱，准确来说应该是有 16 首吧，那么就让我来挨个点评一下，反正我他妈也很闲，我估计网上也找不到第二个像我一样这么点评专辑的了，因为是翻唱嘛，我们就点评唱功好了，所以将会以演唱者为分类进行评价。
原本这篇文是想写一下调侃一下直男的推特阿文的，但想了想，阿文都已经很可怜了，我不应该追着补刀，所以只能删了写回了原本的模式。
但对于这个游戏来说，实用性还是很强的，我说的不是那种“实用性”，我说的是关于“教你如何恋爱”的实用性。其实 HOOKSOFT 与 SMEE 在这方面做的一直不错，可无奈大多数死宅只是拿来当作看“恋爱喜剧”的段子机器而已，让人深感遗憾。
近年来 HOOKSOFT 与 SMEE 之间似乎实现了一个很奇怪的“身份互换”，前者开始走 SMEE 的「恋爱模拟」路线，而后者则开始了玩设定的奇幻风格，当然对于大部分人来说，反正两个厂牌都是出自一个爹，画风也他娘的越来越接近，没人 Care 所谓品牌的血统纯正度，反正将来整合成一个牌子都是有可能的。
这次 HOOKSOFT 拿出来的作品名字叫做《放課後シンデレラ》，直接用中文翻译就是《放学后的灰姑娘》，走的设定风格是「根据放学后选择的回家路线而在偶遇中产生的恋爱」。
很多年之前，混迹于网络的时候，认识了一个所谓的“大牛”，颠覆了很多我对于世界的看法，这也是我第一次在网络上认识这么屌的人。至少”大牛“自己说自己很屌就是了。
“大牛”说自己人在加拿大，年少有为，平时没事上上课，偶尔去微软打打工，可以用到最新的 Windows Vista 内测版，还有钱把玩各种新型的“UMPC”，当时觉得这位真的太牛逼了，能和他混一个群真的是太有面子了。
后来我就觉得有点奇怪了，既然是如此的“大佬”，为什么 QQ 的名称里还有很多“火星文”与“非主流词汇”，既然是如此牛逼的大佬，为啥总是几乎 7x24 小时挂在网上呢？
于是在某日的夜里，“大佬”在和我私聊的时候说要给我点“好看的”，他发来了一个视频，我点开一看，是一个巨大的白人正在侵犯两个非常瘦小的人，仔细看了下，那个“瘦小的人”似乎还是孩子，小孩子，一个小女孩，另一个是小男孩。
这个视频给我带来了极大的不适，但是“大佬”还在问我要不要“Want Some More”。
ななひら的第十张专辑，其实说是“第十张”也不完全准确，毕竟这个是按照“Confetto”社团的名义来算的，ななひら自己参加的各种名号的音乐专辑几乎已经数不清了。
虽然是第十张专辑，但是还是想说在最近两年左右，ななひら的音乐作品质量有了飞跃级别的提升，而这张专辑《Memory-Go-Round》应该是今年目前为止我听到最好的独立音乐专辑了。
在日本做独立音乐人其实说容易也容易，说不容易也不容易。容易的地方是你只需要找个音乐贩卖场，直接就可以卖自己的作品，推特宣传一把，Booth 开个店，你的音乐就有了销路，而且渠道众多。比起天朝各种音乐平台占山为王，每个都想揩你油的状态，日本对待独立音乐真的是太宽容了，
而不容易的地方也更加明显，你是独立音乐人，你没有了各种商业出道的人的资源。随便一个商业歌手背后都有巨大的资源为其服务，专属的作曲人，专业的制作人，还有丰富的宣发渠道，强大的粉丝团运营，以及水到渠成的演唱会，这些商业化操作可以非常快速的让你迅速成名，甚至积累大量的人气。
而对于独立音乐人来说，商业化的路线大多数也就是想想而已，大多数时间只能自己去耕耘了。
而且ななひら我觉得其实也不算一个“独立音乐人”，她更像是一个“活跃于同人圈的歌姬”，不过最近越来越有“独立音乐人”的范儿了。
母书制造者（Girls Book Maker）在原作发行半年后，宣布要推出一系列骗钱的 DLC……
说是骗钱，但感觉其实也是常规操作了，毕竟这么多年，我们已经见过太多类似的内容了。这次的 DLC 的内容叫做《ガールズ・ブック・メイカー ～グリムと三人のお姫さま～》，翻译成中文就是《Girls Book Maker 格林兄弟与三个公主》，所以这个游戏讲的也就是世界知名的作品《格林童话》的故事。
因为“格林童话”本身就是一个精选集，很难用一个角色来概括，所以人家直接把里面的“公主”拆了出来，分为三卷，分别销售，是不是很熟悉？浓厚的骗钱套路。三个公主分别是“白雪公主”“睡美人”以及最后的“辛德瑞拉”也就是大家熟悉的灰姑娘。
我认识的一个女老师曾经说过一句话：
“在恋爱中虽然看起来是男追女，但主动权一直在女性方面，因为女性只需要面对男性的行为做选择题。”
当然，我觉得她说的不完善，这一切有一个前提，那就是女性得长得漂亮，你长得跟湘南肉棒君一样的话，是没有男人过来给你选择的。
其实这句话也可以从另一个方面去理解，那就是在一个正常的“男追女”的恋爱中，看似是男性通过契而不舍的精神追到了自己的女神，实际上是女性一次又一次的给男性机会罢了。
设想一下，如果女性真的对你毫无好感，压根不会给你接触的机会，也完全不会听取你说的任何话语，你以为你在攻略她，实际上无非是她愿意被你攻略罢了。
