这个事情其实有点尴尬，我也犹豫了很久，到底要不要说出来。不过考虑到今天写博客写个 Galgame 感想吧，时间不太够，所以还是拿这件事说一下凑数吧。虽然作为一个仙台大妈的黑粉，我一段时间对于“几乎所有游戏女主角都是一个声音”这件事很不满，但考虑到她本身实力还是在的，而且我也曾经对她撸过，听说她要搞众筹音乐专辑的时候，我还是觉得去支持一下吧，毕竟我也不是为了她而花钱，我只是为了听歌。众筹专辑这件事似乎是 2019 年左右，很早很早了，我当时第一时间就参加了，然后伴随着疫情的出现，仙台大妈原来说是 2020 年发售，然后时间就一直 delay delay delay 到了 2021 年的下半年。而且中间至少有将近半年的时间仙台大妈对于这个众筹没有任何回复，感觉完全就是诈骗。

《言の葉舞い散る夏の風鈴》这个游戏上市之前就有很大人气，倒不是因为这个游戏有多牛逼多牛逼的设定……而是因为这个游戏制作团队的阵容。脚本师範乃秋晴之前写过《景の海のアペイリア》以及造火箭，而且评价还不错，这次除了画师（画师找来了更强的）几乎都是原版人马，所以自然也就值得期待。游戏公布后发现似乎没什么特别的东西，至少相比于之前《景の海のアペイリア》，这一作几乎是白开水一样的设定……但是因为脚本，似乎大部分人都还是对这个作品有着很大的期待。然而我们都对这个作品有什么期待呢？会有超展开？会有高科技？会有物理学教科书？会有逻辑陷阱问答题？或许很多人都觉得既然脚本之前写过那么牛逼的东西，这个作品应该也是很牛逼的，哪怕它打着很“青春”很“普通”的设定背景，背后一定会有很发人深省的内容。然而我们都错啦，这只是一个简单的不能再简单的白开水作品而已。啊，不如说，作为白开水都是不合格的……

SAGA PLANETS 出的游戏都有一个特点，那就是剧情结构永远是个人线介绍分散的主线剧情，最后再通过一个融合所有线索走向真实结局的 GRAND END 组成的。这种套路应用在它们会社的好几个游戏里，从《はつゆきさくら》到《キサラギGOLD STAR》再到《花咲ワークスプリング!》和《フローラル・フローラブ》，大体就是个人线随便扯扯，在个人线的最后可能会说到一些关于主线的悬念，而到了你通过所有个人线之后，才会给你解锁真正的主线的入口，也就是 TRUE END。其实这个套路没啥毛病，不如说挺有意思的，也很有悬念，但这个套路并不是适合所有剧情，在 SAGA PLANETS 的游戏历程中，就有不少在这个路子上翻车的游戏，或者说没发挥出应有的爆发力。这些游戏大体就是日常系，主线很弱，只是“为了扯主线而弄个主线”的感觉，换而言之就是完全没必要搞这么一个剧情锁，明明就是卖萌作品，非要强行隐藏一个主线弄个所谓的“真相”，看到之后不会让人醍醐灌顶，而是觉得“我操就这点玩意儿？”，反效果。近年来 SAGA PLANETS 的游戏选材越来越没意思了，去年的《フローラル・フローラブ》说题材是“お嬢様”，大