和妈妈去冒险
自六岁失去母亲的日本女中学生美玲（みすず）即将迎来自己的十六岁生日，而在生日当天的晚上，一个与自己年龄相仿的女孩敲开了自己的窗户，她自称是“陽子”，就是美玲的母亲，从她十六岁的时候穿越而来。美玲虽然很希望和自己的母亲再次见面，但面前这位十六岁的少女还是很难和“母亲”一词进行关联。
在伴随着这个“母亲”围着家进行一圈的怀旧之后，阳子发出邀约，邀请美玲和自己一起去冒险。
美玲不知道为什么，总觉得自己似乎应该去，于是稀里糊涂的就跟着阳子出了门，俩人穿越了一个长长的山洞，居然再次穿越时空来到了十多年以后，阳子一通电话，仿佛是约好了一般，一对夫妇带着一个同样年龄相仿的女孩出现在面前。女孩名叫小䌷（ツムギ），而这个小䌷，则是美玲在未来生下的女儿，所以带着小䌷来见美玲的……就是多年后成家结婚的自己。
奶奶，妈妈，女儿，相同年龄的祖孙三人就这么奇妙的组合在了一起，三个女孩开始了新的冒险，她们穿越山洞，来到了新的异世界国度，阳子说自己接受到了一位名为“蛭子”的人的邀约，要去传说中的众神之国完成巫女的仪式，事成之后可以实现一个愿望。“蛭子“很快就出现了，并做了自我介绍，他说自己是阳子的儿子，只是还未出生就胎死腹中，所以在这个异世界得以重生。
于是四个有着血亲的人开始了异世界的冒险之旅，他们走遍了春之国，夏之国，秋之国，经历了各种各样的冒险，相互之间也从不熟悉、产生矛盾和纷争，变得越来越和睦和相互理解。在去往冬之国之前，“蛭子“说出了自己的目的，阳子本身患有慢性病，实际上不适合生育，但因为“蛭子“的流产，让她的身体雪上加霜，而后续坚持生下美玲，直接让自己的生命走到了尽头，也让美玲六岁就失去了母亲。这次的春夏秋冬四国游历，所实现的那个愿望，就是让“蛭子“成为阳子的儿子，如果阳子一开始成功生下蛭子而不是流产，那她就不会英年早逝，蛭子也得以重生。
当然，凡事必有代价，代价就是美玲将不再出生，而美玲的女儿小䌷自然也就不复存在。
阳子深思熟虑后拒绝了“蛭子”的要求，她不愿意失去现有的女儿和孙女，也不愿意实现什么“逆天改命”，为自己活下去，而改变历史。最终在了结冬之国的任务之后，三个女孩各自回到了原本的世界线。
回到十六岁生日那天的美玲也逐渐长大，遇到了自己的那个爱人，虽然已经早在十六岁那年就见过了，但美玲还是装作不知道一样，和他约会，并和他结婚，生下了一个女儿，取名为小䌷，
而阳子也从回到十六岁那一刻得知了自己的命运，她知道自己会流产，她也知道自己第二个孩子是名为美玲的女儿，她更是知道生完美玲后自己六年后就会死去，但她还是遵循了原本的历史，没有做出改变。
身体虚弱的阳子在病房里看着自己刚刚长大的女儿美玲，温柔的带着她阅读绘本，就在美玲意识到母亲的视线之时，两人对视一笑，仿佛多年前早已相识，之时命运安排再次重逢一般。
阳子对女儿美玲说：
“你愿意带着妈妈一起去冒险吗？”
“冒险，去哪里？”
“当你长大了之后，有一天，你会明白的。”
“好吧。”
阳子抱着怀中的女儿，哼唱起了那首在四季之国时学到的歌谣，名为播种之谣，寓意生生不息，代代传承，就像血脉一样，爱会传递，永不停息。
后记：
老实讲《たねつみの歌》（播种之谣）这个游戏一开始宣布的时候我并没有感觉到有什么特别，反而莫名其妙。因为看不懂游戏想要说什么，但实际上带来的效果却是超乎意料的好。可以说这个游戏已经超越了什么传统 Galgame 的范畴，达到了一种传递“爱”的境界。
自从有了小孩之后，我越来越能感受到那种“代代传递的爱”的心情，有的时候无论是母爱还是父爱，奉献出来真的是可以愿意献上生命的。就像故事中阳子明知自己会死，但为了女儿与孙女，她还是毅然决然的坚持将女儿生下来，不仅仅为了那次十六岁的相遇，更是为了代代传递的情感。
这个游戏给我带来的冲击是巨大的，因为它过于真挚，也过于真实，祖孙三代的性格不仅迥异，而且有着明显的时代特点，阳子就给人的感觉就是”妈味儿十足“，而美玲则是带着 80 后的冷静与理智，新世代的小紬就是符合年轻人的那种特立独行。游戏花了大量笔墨去描写祖孙三人的观点与性格碰撞，虽然设定都是十六岁，但明眼人很容易看出来很多家庭中妈妈与女儿吵架的影子。而对于有孩子的人来说看完更是会会心一笑：这不就是我家那谁谁谁么？
游戏的叙事节奏十分优秀，从一开始的序章到后续的进入异世界的冒险都十分的干练，毫不拖泥带水，仿佛像是一部剧场版电影。要说不足就是异世界部分过于抽象，部分设定描述过于冗长，当然其实我也能理解，因为春夏秋冬四国的故事本来就是脚本的同人作品，只是被拿来用到了这个游戏的设定里而已。也并非游戏的主旨，玩家看不懂也无所谓，你就知道是“旅行者们来到了XX国度解决了这里的问题”就行了，很传统的公路片公式化剧情。
播种之谣是来自 Aniplex.exe 的投资和企划，这时候我不得不说索尼真是眼光毒辣，是怎么能找到这个脚本写出这么牛逼的游戏作品的。有些时候我们总是说传统的 Galgame 和 Visual Novel 都是一些三板斧公式化剧情，而播种之谣则很好的破除了这一限制，用亲情为核心，抛弃爱情的主旨，同样可以描述出十分感人至深的游戏出来。
我曾经想过很多辞藻来夸赞《播种之谣》，我想说它是神作，它是治愈心灵之作，是近年来我玩过最伟大的作品，但发现这么说又有点太过头了。《播种之谣》更应该是我在玩 Galgame 这么多年之后，最为平静，最为理想化，或者说最为有“归宿感”的作品。
就是那种……玩了这个游戏，感觉 Galgame 其他的作品都黯淡无光了的感觉。就是那种回家了，回到母亲怀抱里的温暖感觉。
我知道很多人原生家庭有问题，他们痛恨自己的父母，自己一直生活在痛苦之中，甚至想要独立，切割家庭，认为自己不需要所谓的父爱和母爱。但实际上他们并非不需要，而是因为家庭带来的温暖他们不曾有过，所谓的独立，不需要家庭，也只是在逞强罢了。
“你愿意带着妈妈一起去冒险吗？”
这句话在游戏最后再次出现的时候真的是一个绝杀，让这个游戏深深的打进了我内心最柔软的部分。
去玩游戏吧，我只能说这么多了。