我算是比较早一批接触到“哆啦A梦”这个作品的人了吧。

记得小学的时候，那时候杂志还是需要自己订阅的，父亲给我订了一本叫做《儿童漫画》的杂志。顾名思义，里面全是漫画。

说到《儿童漫画》这个杂志，现在想想它真的来头不小，里面的很多早期创办者都是在我国漫画起步阶段举足轻重的人物，创始人之一的丁午先生，就是一个漫画届的老前辈了。创作的很多作品我小时候看的也挺开心的。

不过《儿童漫画》并非仅仅注重国内的漫画，它也是率先开始引进国外漫画的一本杂志，在小学三年级左右的时候，我在《儿童漫画》上开始看到《机器猫》的连载。

说实话《机器猫》这个东西我在电视上看过，不过现在想想当时看的应该也是地方台偷偷播放的盗版。而《儿童漫画》上开始连载的，肯定是正版无误了,同时这也是我第一次接触到这个作品的正版。

之后断断续续在杂志上看到了一些连载，然后就莫名其妙的在某一期发现了一条消息，说《机器猫》的作者：藤子·F·不二雄去世了。那时候我尚且年幼，不知道这意味着什么，反正连载还在继续，我甚至不知道藤子·F·不二雄是谁，直到后来才知道这条消息是多么的重磅。之后不知道过了多久，《机器猫》已经不叫《机器猫》了，而是《哆啦A梦》，据说是藤子·F·不二雄的要求，希望那个蓝胖子在全世界能够拥有一个发音的名字。

再之后……我也长大了，不是经常看《哆啦A梦》了，除了偶尔能在电影的宣传上看到它出了电影，而且每年一部都在引进国内，有时候我也会突发奇想的去看看，只是感觉总是少了那么点味道。

讲道理我看过的漫画虽然不能算多，但是也不是特别少，在我心目中《哆啦A梦》的确属于独一挡的存在，在它的世界里你看不到大多数其他日本 ACG 作品里千篇一律的套路，而是有着独特的世界观，角色的塑造也非常的有代表性。

小时候觉得男主角大雄特别的傻逼，渴望成为胖虎那样牛逼或者小夫那样有钱的人，靜香那样的女孩也是大多数男孩子的向往，可为什么最后会和大雄在一起。我总是感慨大雄为什么那么笨，若是没有哆啦A梦的帮助，他肯定是要多惨有多惨。但是感慨之余我也有点不由自主的站在了大雄的那一边，因为我和他实在是有点相似。

知名编故事网站”知乎”上对于哆啦A梦里的大雄有过一些讨论，我惊奇的发现大部分人都和我一样表示“自己与大雄有共鸣”，都觉得自己很笨，老被欺负，想要的总是得不到，是人生的 Loser。但是大雄又得到了大部分人的赞扬，虽然他很笨，一事无成，还很懒，但是他有一颗善良的心。

这句话对于步入社会有一段时间的人来说，方能凸显可贵。

长大后发现无论是有钱也好，聪明也好，事事顺心也好，都比不上一个善良的心来得重要。尔虞我诈勾心斗角落井下石的情况见得太多，一颗真诚而善良的心，确实最为珍贵的。

《哆啦A梦》创作的时代正逢日本特殊时期，创作者其实内心也并不是特别适合这种儿童作品的人，他有过一些作品都是极其黑暗的。但有时候越是了解到世界的黑暗，越是向往光明，就是这么一个矛盾的人，创造出了经久不衰，老少咸宜的“哆啦A梦”。

《哆啦A梦》每年都有大长篇剧场版新作，原本保持着一年一重置，一年一原创的节奏。不过最近似乎是重置完一圈儿了，只能从原本的短篇漫画里找到某些设定，拉长做原创剧场版，去年的“北极大冒险”其实我觉得……很烂，套路很多，虽然剧情很跌宕起伏，但是有种“为了跌宕起伏而跌宕起伏”的样子，今年的剧场版名为《大雄的金银岛》，其实我也没太多期待，不过网上看到其他人评价颇高，我也就有了胃口，就找到一个中午，偷偷溜出去看电影了。

看完之后……怎么说呢。比去年的《南极大冒险》要好是肯定的，只是还是比不上过去的那些经典作品，姑且算是及格吧。

这部电影的剧情看起来不太像日本漫画风格，倒是挺像美漫，就连最终 Boss 的那个手套都那么像……灭霸。故事依然是熟悉的“大雄受刺激吹牛逼找哆啦A梦来帮助，最后吹牛逼吹过头卷入大事件，完美解决大事件重返日常生活”的三步节奏。只是这次的题材选择了“海盗与宝岛”。

我不是很清楚这个电影日文里写的明明是“大雄的宝岛”，为什么翻译成“大雄的金银岛”，或许是“宝岛”容易让人想到台湾？

整部电影的节奏其实很紧凑，我也不想剧透太多，然而也没什么好剧透的，《哆啦A梦》主题一直都是“爱与家庭”，”爱与奉献”，“爱与勇气”，剧情中的逻辑硬伤其实也不少，譬如发色不同的俩人都能认错，譬如为什么凭借风力就可以追上高科技未来潜水艇，譬如同为“时空海盗”为什么却在科技上打不过一个报废机器人，譬如为什么地球能量一度被吸走，大雄的父母也没什么鸟事儿。

但是我想了想，或许是我已经长大，认真的吐槽这么一个儿童故事是不是真的不太好？毕竟这个电影如果让小孩子来看，小孩子应该会感到开心，而且电影中也有过感动，也有强调父与子之间的沟通，也有过对于爱与和平的畅想，还有一些“比阿笠博士的弱智冷笑话有意思多的益智竞猜”……

“毕竟这是面向儿童的……”我不禁这么安慰自己。

然而我回想起小时候看过的《哆啦A梦》，我觉得似乎这并不是一个帮这个电影开脱的借口。一个好的作品应该是不能局限于年龄层的，而是让不同年龄的人都可以接受，同时在看过后产生不同的共鸣与感受。如果你看过之前藤子·F·不二雄自己创作的“哆啦A梦大长篇”系列，你应该也会有所感触。

我印象最深刻的莫过于《大雄与铁人军团》，整个剧情紧凑且前后呼应，同时在最后机器人与人类的和好之间，更是令人感动，也点名了一开始创始人的主题：人与人之间的爱。

与《铁人军团》比起来，《大雄的金银岛》则在故事的说教味儿上浓厚的多，为了展现“大雄的勇气”，用了最简单的表现方式，同时还“为了展现善良而展现善良”，新角色与老角色之间的互动其实不算太多，也没有看到情感上的融合，分离的时候观众也很难感受到什么依依不舍……

整个电影像是一个照着套路写下来的东西，倘若不是哆啦A梦的招牌，应该只是一个二流朝下的平庸作品。但是我也有点矛盾，因为对于《哆啦A梦》来说，保持”平庸”就已经算是一种胜利了，比起去年的那个莫名其妙还是好太多了。

而且这部电影属于很讨巧的作品，在最容易煽动观众情绪的时候，完全没有缩水，在最后的高潮时刻，看起来也会非常的令人感动，考虑到这部电影的票价，已经是很值得了。

《大雄的金银岛》这部电影或许并不会像早期的《哆啦A梦》电影一样在带给你感动与快乐的时候还给你一定的反思，但作为一部“剧场版”来说，它已经完成了自己的使命，而且还有了点大片儿的感觉，看到哆啦A梦手接元气蛋，野比大雄信仰之跃，总觉得是来错了片场……不过想想死神小学生柯南都开始用滑板飞檐走壁了，为了视觉系观众妥协一下也没啥，大家来电影院，不就是想看大爆炸的嘛。

《大雄的金银岛》是原创的，不是来自藤子·F·不二雄的创意和脚本，也与过去的老作品有很大的脱节，包括一开始就说了大雄的世界里已经“互联网盛行”，回想起漫画的早些年……电脑都是没有的东西吧？

一个遗憾是我看的电影是国语配音版，而且每天似乎只有一场是日语版，还是十点多的时候，我没那个时间，只能妥协。不过好在国语版配音也不是太难以接受，尤其是我得知哆啦A梦是刘纯燕配的，实在是有点惊讶，她的配音表现比起日语版的水田已经差不多了，唯一的壁垒只有语言了。

总而言之《大雄的金银岛》还是一部值得去电影院观看的电影，如果你是哆啦A梦的粉丝，这部就更不应该错过。当然我在看过之后并没有对这部电影留下太多，而是进入了对于往事的一段追忆……追忆那些年我看着《机器猫》的日子，追忆那个曾经年少的我，还有《机器猫》带给我的各种人生的启发与感动。

或许对于我而言，这部电影更像是一个开关，打开了我那段关于“机器猫”的回忆吧。