幼稚园杀手
了解我的人可能会发现，我听音乐喜欢听“有节奏感”的音乐，其中包括饶舌乐。
其实我一直不知道“饶舌乐”算不算 hip-hop ，而且我个人对于“深入研究饶舌乐”有种抵触感，我觉得“音乐”本身就应该是带给人最触及精神深处的愉悦与感受，非要揪着一个音节一个音节一个歌词一个歌词的扣反而没意思。而且“音乐”本身就很奇妙，好的作品出自一些灵感爆发和奇思妙想，从来不是用什么公式套出来的。
同样的，“饶舌乐”对于我来说也很直接，旋律好听，节奏优秀，歌词深刻，这就足够了。
长久以来我听过不少饶舌乐，欧美的我个人只喜欢 eminem 的部分作品，没错是部分作品，有些作品他的旋律做的不怎么样，节奏也很奇怪，比起这个我听台湾的饶舌乐是最多的，这几年台湾的饶舌音乐发展很迅速，已经成为了中文饶舌的领头羊位置，一方面是台湾本身有一些组织在推广和努力，另一方面是台湾对于饶舌音乐和地下音乐本身的宽容。
大陆的情况就不说了，有脏字的歌词是不可能被发行的，所以中文饶舌也就剩下台湾了。
台湾最出名的饶舌歌手应该就是 Mc Hotdog 了，应该是第一个从地下走上金曲奖的旗帜级的人物，就是因为他的成功才推动了饶舌在中文圈子的发展。
说实话台湾的饶舌听了不少，大多数觉得 so so，有些还觉得火得莫名其妙。我个人的一些观点就是：饶舌音乐首先应该是音乐，如果只是看歌词的话，我不如去看诗歌。
dwagie（大支）应该是台湾饶舌的另一面旗帜，不过他不被大陆接受的重要原因他是深绿的台独阵营，时常关注时事，写点即兴歌曲批评蓝营，批评大陆，鼓励台湾独立。其实我个人对于他的政治观点没什么感受，毕竟台湾现在大多数青年都不倾向于统一，甚至不倾向于说自己是中国人，这是一种事实，而且目前大陆在国际上的形象的确很糟，虽然我个人觉得这与政党无关，更多的是人均素质的问题，然而这也没办法，两岸已经看起来在政治上没什么可调和的了，冲突不可避免，不过我对于大支的音乐不接受的主要原因只有一个：不好听。
大支的歌曲编曲和节奏采样说实话都不怎么样，很烂，比起 Mc Hotdog 差远了，很多台湾人说他屌，我不清楚他们是说他的音乐屌，还是想说因为他写了台独的歌曲才说他屌。如果是后者的话，想想这也挺可悲的，说句不好听的，和大陆文革时期听到唱红歌就会泪流满面的家伙是没什么两样的……同时其实有部分红歌还是挺好听的。
有人说 Hip hop 和饶舌乐就应该有对应的精神和内涵才行，但是我觉得饶舌乐歌词和表达的内容重要，旋律和节奏依然重要，否则你还不如去写诗歌。
在这一点上，大支的表现太差了。不过好在台湾有表现好的饶舌乐，我个人比较欣赏的就是蛋堡（Softlipa），顽童，还有187杀人集团。
蛋堡我说过了，，而对于顽童和 187 这俩组合来说，他们的歌词大多数都是俩内容：“我有钱，我操妹”和“你没钱，你傻逼”，相同的优点是编曲节奏感非常强烈，听起来很好听，很带感，而歌词也略带俏皮，尤其是 187 的歌曲我不建议接受程度不够高的人听，里面全都是各种性交和 3P 还有语言暴力，台湾那边 187 自我标识为“成人饶舌”也就是因为这个。
当然对于顽童和 187 来说，他们的歌词其实没什么太多的深度，大多数都是夜店，操妹，还有一点点日常装逼。但是的确好听，而且制作水平也的确是中文饶舌比较高的了，至于大陆，我已经放弃了，公主吹的“阴三儿”我听了发现也不过是和大支一样的程度……直到我发现了“幼稚园杀手”。
感谢微博上的“人人有功练陆委会”，我是通过他了解到“幼稚园杀手”这个饶舌歌手的，偶尔打开豆瓣一听，直接被折服，听了他的全部歌曲，深深给跪了。
其实一直以来我觉得饶舌歌手是门槛很高的职业，因为和其他的歌手不同，饶舌歌手需要自己包办作词，押韵，节奏，采样配乐，甚至还有最终的合成制作，也就是说每首歌应该都是这个饶舌歌手自己写的……不能像其他歌手那样，别人写好歌和歌词，你只管唱就行了，不是你自己写的，估计你唱起来都很有难度。
而“幼稚园杀手”则成为了这几部分全部都非常优秀的佼佼者。
“幼稚园杀手”和其他饶舌歌手不同，他是一个变音歌手，他的身份一直是个谜，他的声音是调高了音调的假声，但是这并不影响他本身的优秀。
“幼稚园杀手”的歌曲在歌词的深度上非常有造诣，而且大量的使用双押韵，隔行押韵，并且在押韵的同时歌词本身并没有太多影响，依然流畅，而且还保持妙语连珠，没有强大的文字功底是做不到哦的。
“幼稚园杀手”的节奏和 Flow 简直是神出鬼没，他的节奏没有固定套路，但是却总是能信手拈来，从容不迫，在节奏的编排上完全是心中有剑手中不需要有剑的大师程度。
“幼稚园杀手”的演唱功力已经不需要说太多，他的节奏明显，语速巨快（对是巨快），而且能在巨快的语速中保证节奏感而不乱，屌炸天。
“幼稚园杀手”的编曲大多数不是他自己做的，是一个叫“醉人”的家伙做的，目前醉人是音乐组合“南征北战”的一员，这个制作的确是一流的水平。
“幼稚园杀手”的歌曲究竟有多好，我觉得应该听一下就知道了。“幼稚园杀手”以个人名义发行过几张地下专辑，淘宝限量发售，我现在去买已经来不及了，不过我可以保证的是，“幼稚园杀手”质量最高的专辑就是他的最后一张专辑《被世界遗忘的人》。这张专辑里首首经典，编曲和作词都值得细细品味，和某些充满戾气的歌词不同，“幼稚园杀手”的歌曲很少说到灯红酒绿和纸醉金迷，除了早期的一些专门骂人的也很少涉及人身攻击，吹自己牛逼的东西也很有度，他大部分的歌曲都属于描述人生和自己，还有更多的底层的生活气息。不少歌曲中还存在着对于生活和人生的反思，用最低阶层的眼光向上仰望着世界的美好，有时候想想这才是最佳的正能量吧。
有趣的是“幼稚园杀手”的饶舌的编曲充满了“华语流行风格”，但是饶舌的歌词又极大的挖掘了汉字的精髓，并且在演唱的水平上又过硬，三位一体才塑造了这么一个成功的人物。而且“幼稚园杀手”本身是有民族自信的，譬如这首《中国的说法》。
“幼稚园杀手”的身份一直被猜疑，有人说他其实就是南征北战的“醉人”。
这一点其实我是相信的，因为醉人本身的音乐制作就很强，而且醉人经常会在微博上提到“幼稚园杀手”，然后继续否认自己就是，而且隔三差五就会出来否认。
这有点未免贼喊捉贼了，而且有点做贼心虚了，虽然醉人尝试拿出各种证据说自己不是，但是如果你不是又何必非要隔三差五的否认呢？“幼稚园杀手”并不是一个骂人的头衔，大可以一笑了之不搭理。不过有趣的是醉人所在的《南征北战》的歌曲风格有不少和幼稚园杀手风格类似，并且醉人本身在《南征北战》组合中的演唱部分的 rap 与幼稚园杀手速度几乎一样，或许这也能说明一些问题。
当然醉人不愿意承认可能也有自己的原因，亦或许他只是希望”幼稚园杀手”永远是一个网络上的虚拟人物，这并没有什么问题。每个人都有自己的想法，况且醉人自己也在《南征北战》组合中走出了自己的商业化路子，这也是一件好事，良心发展的好事。
我觉得无论是台湾还是大陆还是香港都有很多人尝试着去推动中文饶舌，或者想要创造出具有“中国风”的歌曲，我觉得这其实挺对的，抛开政治因素来说，华人民族在某些方面的确是抬不起头的，而内涵也足够深厚需要挖掘，也值得挖掘。不少华人歌手都演唱过各种作品号召大家别再内斗而一致对外，包括王力宏还有陈小春还有周杰伦之类的，只是应者寥寥，每日充斥网络的还是撕逼和对美式风格的崇拜，挺无奈的。
不过至少“幼稚园杀手”的出现让我对大陆方面的饶舌音乐又有了信心吧。
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